සුලෝචන වික්‍රමසිංහ සිංහල සිනමාව තුළ ඔබ, වෙනස්ම අනන්‍යතාවක් සහිත නිළියක් ලෙස හැඳින්වීම නිවැරදිද? ඒක ගැන මට මුකුත් කියන්න බැහැ. මොකද ඒ මම නිසා. මගේ වෙනසක්

කුමුදු කුසුම් කුමාර හැඳින්වීම ධර්මසේන පතිරාජගේ ‘ස්වරූප’ මානව පැවැත්මේ පැතිකඩ ගණනාවක් අපගේ අවලෝකනයට විවෘත කරන කලාත්මක ලෙස නිමැවුණු චිත්‍රපටයකි. එය මූලිකවම නූතන ධනවාදය යටතේ මිනිසාට

සීතා රංජනී පියා කවුදැයි සො ය න පුතෙකු පිළිබඳ මේ ප්‍රබන්ධය, තම බාල පුතු අනාගතයේ දවසක ලේඛකයකු වනු ඇතැයි සිහිනෙන්වත් නොසිතූ, මා දස හැවිරිදි වියේදී

රංග මනුප්‍රිය වේදිකා නාට්‍ය කලාව අද දවසේ සංස්කෘතියත් සමඟ ගමන් කරන කලාවක් නොව පිරිසක් විසින් ඇදගෙන යන කලාවක් බවට පත් වී ඇත. එම ඇදගෙන යන්නන්

රේඛා නිලුක්ෂි හේරත් ඉන්දික රුවන් ජනප්‍රිය තරුණ ගායකයෙකි. ඔහු ‘රූනි’ යන නමින්ද බොහෝ දෙනෙක් හඳුනති. ‘ගගන සරන්නට කියා’ නම් වූ සමනල සංධ්වනිය චිත්‍රපටියේ ජනප්‍රිය ගීය

දිලීප අබේසේකර අමුතු නමකින් යුතු ‘ඉන්ග්ලිෂ් පේෂන්ට්’ චිත්‍ර පටය ගැන ඔබ අසා ඇති. ඊට පාදක වන්නේ එනමින්ම! 1992 ලොව විශිෂ්ටතම ඉංග්‍රීසි සාහිත්‍ය කෘතිය සඳහා වන

කේ. සංජීව “තැපැල්කාරිය ඊවා ක්ලුග, යැබ්ලොන්ස්කි වීදියේ අංක 55 ගොඩනැගිල්ලේ පඩිපෙළේ හෙමිහිට නගිමින් සිටියි. ලියුම් බෙදීමෙන් විඩාවට පත්ව සිටියද, ඇය බෙදීමට අකමැති එක ලියුමක් මල්ලේ

1954 වසරේ සෝවියට් කිර්ගීසියාවේ ටොක්මොක්හි උපත ලද හමීඞ් ඉස්මායිලොව් උස්බෙක් මාධ්‍යවේදියෙකු කවියෙකු සහ ලේඛකයෙකු ලෙස කටයුතු කළ අතර සෝවියට් දේශය බිඳීගිය පසුව ඔහුට 1992 වසරේදී

  සුභාෂිණි චතුරිකා සංස්කෘතික ගැටුමත්, එක්ව බැඳී සිටීමත් පිළිබඳ නව සංකේතයන් සොයා යාම නිසා” තුර්කි ජාතික ගත් කතුවර ඔර්හාන් පමුක් 2006 වසරේදී, නොබෙල් සාහිත්‍ය සම්මානයෙන්

තරිඳු උඩුවරගෙදර පසුගිය සතියේ ගායකයන් සිව් දෙනෙකු සම්බන්ධ යෙන් අප ලියූ සටහනෙහි හොඳ කටහඬක් ඇති ගායකයන් සිව්දෙනෙකු ගැන ලීවෙමු. එහෙත් අප ලීවේ තවත් ඔවුන් වෙහෙසවිය

රංග මනුප්‍රිය නළුවා හා ප්‍රේක්ෂකයා අභිමුඛ වන තැන වේදිකාව නිර්මාණය වේ. ඊට අවශ්‍ය වන්නේ මෙම දෙපාර්ශ්වයේ මුණගැසීමයි. අද දවසේ මෙම මුණගැසීම මගහැරුණු සමාජයක නාට්‍යකරුවන් හා

සම්පත් බණ්ඩාර රචිත නවතම කෘතිය ලයනල් වෙන්ඞ්ට් අළලා ලියූ ‘කලාව සහ ජීවිතය’ කෘතියය. මෙය දොරට වැඩීම අගෝස්තු මස 30 වැනි බදාදා සවස 3.30ට ලයනල් වෙන්ඞ්ට්

සුමුදු අතුකෝරල අඳුර තුළ ගමන් කරන්නන් තමන් අඳුර තුළ ගමන් කරන බව දැනගන්නා තෙක් ආලෝකය නොසොයනු ඇත. :බෘස් ලී මට මුල ඉඳන්ම එයාව දැක්කාම මතක්

විදර්ශන කන්නංගර කේ. සමන් කුමාරගේ ‘නේරංජනේ ඉස්නානේ’ යනු ශානරමය අනන්‍යකරණයක් ඉල්ලා සිටින සාහිත්‍ය ප්‍රබන්ධයක් නොවෙයි. ඊට විකල්පව එය වියමනක් ලෙස ඉල්ලා සිටින්නේ අර්ථකථනයකි. සාහිත්‍ය වියමනක්